《神奇動(dòng)物3：鄧布利多之謎》（以下簡稱《神奇動(dòng)物3》）終于歸來,，羅琳構(gòu)設(shè)的「哈利·波特」前傳五部曲雖然進(jìn)度落后,，但是總算過半。針對上一部,，不少人詬病門檻過高,，而且東一榔頭西一棒槌，這次看來,，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有把意見聽進(jìn)去,，于是吐納出一則相對集中、圓整的任務(wù)類故事,，讓觀眾輕易走得進(jìn)去,，可同時(shí)，也輕易走得出來,。

「神奇動(dòng)物」五部曲橫跨十九年,，最終引向鄧布利多與格林德沃的世紀(jì)對戰(zhàn)。在服務(wù)這條主線的同時(shí),，以神奇動(dòng)物為切入點(diǎn),，以主角紐特為主視角，跳到魔法世界前史,，構(gòu)造大奇觀，書寫新冒險(xiǎn),。就跟很多單元?jiǎng)∫粯?，終極任務(wù)在前，要多久才并入主線,，取決于篇幅多少,。靈魂人物缺乏火花，是群像塑造最可惜的敗筆,。興許這又顯示出主創(chuàng)對歐美政治正確的討好,，和對亞洲市場保守口味的迎合，就此發(fā)生撕裂,。

為紀(jì)念法國戲劇大師莫里哀誕辰400周年,，與其淵源深厚的法蘭西喜劇院重新演繹了一系列經(jīng)典作品，組成莫里哀紀(jì)念演出季,。在法國駐華使館的支持下,，《無病呻吟》《偽君子》《慳吝人》《恨世者》等4部作品的高清影像被引進(jìn)中國，陸續(xù)在北京,、西安,、成都和廣州等地放映。在此基礎(chǔ)上,，講座,、研討會(huì),、工作坊等多種形式的文化交流活動(dòng)也將一并啟動(dòng)。

早在新文化運(yùn)動(dòng)中,，莫里哀的戲劇作品便傳入中國,。從翻譯家的譯介開始，由學(xué)生演劇產(chǎn)生影響,，后逐步擴(kuò)大到專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作,，至今仍然擁有經(jīng)久不衰的魅力。莫里哀用“笑里藏悲”的方式展現(xiàn)社會(huì)真實(shí),，提升了喜劇藝術(shù)的地位,，使其堪與悲劇比肩。他打破戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)邊界,，大膽吸收各種藝術(shù)手法豐富喜劇藝術(shù)的內(nèi)涵,，這對于當(dāng)下戲劇的多元化發(fā)展，以及用現(xiàn)代思維賦予經(jīng)典劇作新意有著重要的借鑒意義,。

近日,，“人工智能的兌現(xiàn)：卑棄&解脫”AI藝術(shù)大展登陸麓湖·A4美術(shù)館，現(xiàn)場展出了來自11位/組藝術(shù)家的16件影像,、裝置,、聲音作品，作為西南首個(gè)人工智能藝術(shù)大展,，這些黑科技滿滿的藝術(shù)品為觀眾呈現(xiàn)了目前人類發(fā)展中前沿科技與藝術(shù)間的碰撞,。

進(jìn)入展廳，觀眾的注意力會(huì)被明暗變化的光影,、精巧又充滿科技感的機(jī)器裝置所吸引,，人們首先看到的是藝術(shù)家賀子珂的作品《電子夢：我們將這樣繼續(xù)》，兩臺緊挨著的電腦上不斷流動(dòng)著兩個(gè)人工智能主角杰克與洛絲的對話,，他們的對話由從英文網(wǎng)站上隨機(jī)抓取的文本與中文搜索引擎上隨機(jī)配對的圖像構(gòu)成,，構(gòu)成了一個(gè)無比荒誕的詩意故事。

本次展覽試圖探討人工智能獨(dú)立于人以外的主體性,，以藝術(shù)的方式,，討論人工智能和人類、自然以及社會(huì)的關(guān)系,。