《沙丘》是由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導,，提莫西·查拉梅主演的科幻電影,，該片于2021年9月3日在意大利威尼斯國際電影節(jié)首映。該片改編自弗蘭克·赫伯特的同名小說,，講述了控制著珍貴資源的厄崔迪家族在遭遇背叛后,，家族的繼承人保羅決定接受命運的指引，去保衛(wèi)自己的家族和人民的故事,。
《沙丘》被稱為導演丹尼斯·維倫紐瓦獻給大銀幕的情書,，無論是畫面還是由好萊塢配樂大師漢斯·季默操刀的配樂，都烘托了影片的弘大氣勢,，全片極力營造的氛圍感很強,，能夠讓人身臨其境，感受全新的沙丘世界,。擁有著史詩主題,、立體人物和宏大視聽的《沙丘》算得上科幻巨制，影片帶來的關于人性,、權力與環(huán)境的問題更是值得我們思考,。
本期又是干貨滿滿！????《沙丘》你不容錯過的藝術考點????
科幻電影是類型電影的一種,，該類作品采用科幻元素作為題材，以建立在科學上的幻想性情景為背景,，在此基礎上展開敘事的影視作品,。電影《沙丘》在技術和藝術上達到了頂尖水準，在磅礴瑰麗的視效和配樂中,，導演清晰地將沙丘的世界觀鋪陳開來,，影片非常細致地還原了“沙丘宇宙”中的重要設定，比如比如人物戰(zhàn)斗前會開啟裝一個屏蔽場,，一旦打開就能阻擋一下快速投射的刀槍和子彈,，為了視覺化“場”的概念，影片為人物設定了一層薄而透明的光,；還有許多關于沙漠生態(tài)學以及技術細節(jié)的展現(xiàn),。尤其是《沙丘》還完美地將一種類似于全變態(tài)昆蟲的巨大生物具象化,。
許多科幻電影會表現(xiàn)出對于政治或社會議題的關注，以及哲學方面如人類處境的探討,。一些科幻電影是從科幻文學作品改編而成,，但科幻電影會注重擷取其中的文學或人文方面的元素，而無視科幻文學比較注重的科學嚴謹性和邏輯性,，兩者不可相提并論,，同樣的標準不能同時適用于科幻小說和科幻片。
獨創(chuàng)音樂語言,，打造極致沉浸式體驗
漢斯·季默是電影配樂的泰斗級人物,，他曾8獲奧斯卡提名，創(chuàng)作經典無數,，《獅子王》《加勒比海盜》《功夫熊貓》《珍珠港》《敦刻爾克》等令人印象深刻的旋律均出自其手,。漢斯·季默擅長將電子樂與交響樂巧妙融合，風格兼具炫酷緊湊與大氣磅礴,，此次為電影《沙丘》配樂,，無疑也成為了影片的一大亮點。
漢斯·季默為《沙丘》獨創(chuàng)出一種新的音樂語言,，所有配樂都以風聲,、沙漠聲音和韻律為靈感，在這樣的配樂中,，觀眾更能沉浸在無垠沙漠的瑰麗視覺和維倫紐瓦的獨到詩意之中,。作為“聲音大師”，漢斯·季默顯然致力于打造極致沉浸式聲音體驗,，他表示“我的作曲是環(huán)繞的，我不只創(chuàng)作雙聲道,，因為世界充滿了360度的聲音”,，更不遺余力地推薦觀眾以身臨其境的方式感受這部電影。
《沙丘》是近來備受期待的科幻巨制,，電影北美上映后獲“爛番茄”90%超高新鮮度,，漢斯·季默為影片精心制作的配樂也廣受好評，觀眾評價“大氣磅礴的曲風和維倫紐瓦營造的恢弘宇宙相得益彰,，不時出現(xiàn)的女聲吟唱神秘又極富宿命感,，這可能是《沙丘》除了畫面之外的最大特色。”
電影美學是電影學和藝術美學的重要分支,。是建立在電影學和美學的基礎上，研究電影藝術的美和審美問題的一門新興學科,。電影《沙丘》做到了忠實還原原著與二次創(chuàng)作的平衡,。文學是想象藝術,，文字描述需要由讀者自己想象還原。而電影是視聽藝術,，可以直接讓人看到,、聽到。電影《沙丘》的視覺美學可以總結為“科幻復古主義”,。雖然《沙丘》小說中的時間是未來的,，科技是發(fā)達的，但整個世界運行規(guī)則卻是封建的,。為了在電影中體現(xiàn)出這種“既科幻,、又復古”的矛盾場景，維倫紐瓦導演和他的御用美術指導帕特里斯·維梅特做了大膽的混搭,。
維梅特和維倫紐瓦導演把特別宮廷,，甚至特別古樸的視覺元素，與特別未來,、特別超前的飛船,、機甲、科技設備結合在一起,。在美術史中,，浮雕是一種非常古老的宮廷或陵墓裝飾藝術，而巨型石料也是中世紀以前建筑的主要材料,。美術把這種形式用在電影《沙丘》中,，完美地體現(xiàn)了原著“既科幻、又復古”的意境,。如果你沒有看過《沙丘》原著,，會被這種獨特的矛盾美學場景所震撼，也會期待《沙丘》系列的續(xù)集,，因為電影營造了一個和其他科幻片都不同的世界,，這個世界應當有所延續(xù)。
一系列引進的3D大片掀起了3D熱潮,，國內眾多院線紛紛擴建、更新放映設備,，力推3D電影,。《沙丘》的大火,，再一次掀起了人們對于2D,、3D電影之爭的討論。有影迷反映3D版和2D版的《沙丘》幾乎就是兩個電影,，前者除了亮度大打折扣,，觀影體驗十分糟糕,。其中很重要的原因在于，《沙丘》全程采用的是IMAX 2D模式拍攝,，再后期轉制3D版本,，而2D版本為4K片源，3D版分辨率只有2K,，因此以IMAX2D版本才為最佳,。
2010 年，當時主流的論調認為《阿凡達》打開了電影業(yè)的「潘多拉魔盒」,，3D 電影將會高速發(fā)展,，進而蠶食2D電影市場。在它上映的 12 年后,，當年的報紙已經變成了一塊塊6.1寸,、9.7寸的液晶屏幕，提起「具有革命性意義」的3D電影,，我們能想到的還是《阿凡達》,。在多數人的認知里，立體效果最好的3D電影應該全程使用專業(yè)的3D攝像機,，通過兩臺攝像機模擬左右眼,，這樣拍出來的視差效果才最真實、自然,。
但實際上在3D電影工業(yè)里,，用傳統(tǒng)攝影機拍攝再轉制3D畫面是制作一部3D電影不可或缺的環(huán)節(jié)，即使是一些宣傳使用原生3D攝像機拍攝的電影,，也需要對一些鏡頭進行后期轉制,。其中的原因有很多，例如3D攝像機的體積太大,，很難拍攝一些狹小空間的鏡頭,；一些環(huán)境多變的鏡頭很難保證兩個畫面同時可用，只能拍攝單個視角等等,。
《沙丘》改編自最具影響力的科幻鼻祖IP,，赫伯特系列小說的第一本書出版于1965年,，是有史以來最受歡迎的科幻小說之一。整個《沙丘》系列跨越了六本書,、多個星球和數千年,。這是一部包羅萬象的史詩級作品，其寫作靈感來源于真實的自然,，并最終將這卷太空傳奇設定在“沙丘”這種特殊的生態(tài)環(huán)境中,，融入對于人類生存進化,、社會學、哲學,、心理學等諸多層面的討論,。
《沙丘》也曾上榜很多名人的“必讀書單”，導演丹尼斯·維倫紐瓦就是其中一位：他15歲時就成為了一名忠實的“原著粉”——在麥的眼中,，永遠在“挑戰(zhàn)不可能”的“維神”,，憑借他對原著的理解、對科幻電影的神級駕馭能力,，確實是還原《沙丘》的不二人選,。作為“軟科幻杰出代表”，《沙丘》對于人性的探討非常深入,，意在啟迪人們去思考現(xiàn)實的環(huán)境問題與社會變遷,；少年保羅戰(zhàn)勝內心恐懼的成長故事，也是所有人都會面臨的共同經歷,。
然而在區(qū)別于現(xiàn)實的科幻背景下,，用電影畫面去展現(xiàn)人物的精神世界和現(xiàn)實困境，需要導演的“破維”神功,。同時,，原著對“沙丘宇宙”的完整營造、生態(tài)環(huán)境細致入微的描寫,，締造了小說《沙丘》帶給讀者的無可比擬的真實感,；珠玉在前，電影影像的還原度,，將接受幾代讀者嚴苛的考驗,。為重現(xiàn)原著中不同星球的特色風貌，維倫紐瓦帶領團隊奔赴全球多地實拍取景：挪威的絕美冰原,、約旦的奇異巖層,、阿布扎比的無垠沙漠……巧妙地組成了一幅神秘而美麗的科幻畫卷。
《沙丘》第一部電影作品才剛剛登上大銀幕不足一周時間，緊鑼密鼓地上映,、定檔,，轉瞬便得到第二部明確拍攝并定檔的消息，令人們應接不暇,，同時也產生熱議,。就影片來說，電影陣容堪稱高配,。導演維倫紐瓦曾執(zhí)導過科幻小說改編的電影《銀翼殺手2049》和《降臨》,，鮮少失手,，常被拿來與大導演諾蘭比較，被譽為“瓦神”,。在演員陣容上,，有被中國觀眾稱為“甜茶”的蒂莫西·柴勒梅德，《海王》的主演杰森·莫瑪,，《復仇者聯(lián)盟》里滅霸的扮演者喬什·布洛林,。
盡管《沙丘2》趁著首部作品上映的熱度迅速確認拍攝計劃與檔期，但該片是否能按照預期獲得市場反饋仍被打了一個問號,，原因則在于當下上映的《沙丘》正承受著質疑,，不可不說的便是口碑兩極化的現(xiàn)實情況。有觀眾認為,，影片將原著小說中的世界觀與劇情均盡可能地進行了還原,，同時影片畫面與聲效、后期特效,、服化道等實現(xiàn)沉浸式的視聽享受,，場面宏大且震撼。但與此同時也有另一部分觀眾發(fā)出截然相反的聲音,，并稱影片雖然華麗,，但卻冗長、空洞,、節(jié)奏緩慢,。
不同于漫威式好萊塢爽片，《沙丘》的敘事方式和呈現(xiàn)的電影質感,，是一部反類型的商業(yè)大片,，遭受大眾口碑爭議或是這部電影的宿命。影片藝術審美上的門檻和故事龐雜的敘事難度,，很大程度上決定了這版《沙丘》在國內很難成為爆款,。這部電影更多的是打造出世界觀的基座并交代前期劇情，在一定程度上也兼具了序和前情概要的功能,，使得部分觀眾會認為影片沒有內容,，而熟悉原著的觀眾便不會因此疑惑，更能沉浸下來欣賞影片,，因此,，影片給一些并不熟悉的觀眾帶來了所謂的“門檻”。
改編的過程也是一個衡量取舍的過程,，每一個選擇都會對作品的市場反饋帶來不同程度的影響，沒有百分百的完美
文章關鍵詞：藝術考研 藝術碩士